颠末十余年成长，杜琪峰在《复仇》就有遭受创作瓶颈的说法，往后是合拍片仍是国际化运作？这成了一个坚苦的选择。

坐在大巴里的年轻姑娘山丹看着手上的镯子，想起自己的身世，镜头闪回到上山下乡时代，手法极其传统地用几段画面交代了兰兰离婚、怀孕、离家、分娩、离去的故事，其中穿插着富有感情的、诗歌朗诵一般的旁白；孤苦无依、即将临盆的兰兰流落在外，恰好就瓢泼大雨哦，这些是不是像极了很多经典戏曲的唱段？人物的设置也是如此，山丹几乎永远是善良、崇高、心中有他人、伟大的，偶尔惧怕艾滋病也够不上人品的瑕疵考虑到她从小被善良淳朴的牧民娜仁抚养，在众人的帮助下长大，心中有大家无小我也勉强可以理解；作为对照组的邪恶（相对邪恶）代表人物，林珊珊、刘德伦的行为动机则是空中楼阁，动机和行为没有细腻合理的展示

而且，她太中国了，哪怕直接找一个日本演员来参演，那种民族之间天然的隔阂感也会让人感觉更加真实

　　　　一向夸大的建制不雅点却未见有几多深度的发掘？你换哪一个国度拍片子都不敢往深度发掘建制不雅点吧？究竟结果太敏感了有些工具只能点到即止除非你抱着不想上映的风险往拍或你糊口在一个无当局办理的国度里面呵呵看完《国王的演讲》今后，谈起对这电影的评价，影友保举我读客岁《看片子》杂志上的奥斯卡专题报导，我找来读过，本来有诟病这电影的内容，摘来年夜家看看：影片面面俱到，毫无个性，往低了说是在勇气与抛却间盘桓的励志俗套，往高了说是用爱化解口吃的陈词谰言。...